作者：杨梓

18世纪后半叶时期，英国出现了一种很特别的文学形式，这一类的文学大多以其神秘恐怖的气氛、被压抑的原始激情、大胆神奇的想象、浪漫的东方情调和迷人的异国风光深深地吸引着当时的读者。这类小说大多都有一个神秘黑暗的氛围——阴森恐怖的古堡，主人留下的一封遗嘱或是家族中复杂多变的关系。这就是我们现在常说的“哥特式小说”。

达芙妮?杜穆里埃就是典型的哥特小说作家。她的作品深受勃朗特三姐妹的影响，她曾研究并仿刻勃朗特姐妹小说的创作手法——刻画细腻的女主人公、曲折吸引人的剧情都是她小说的精彩之处。但是其中最精彩的还是她对于小说中神秘气氛的渲染。

《蝴蝶梦》就是很典型很成功的着重于环境的刻画和人物的侧面描写刻画主要人物的哥特式类悬疑小说。

《蝴蝶梦》的故事并不复杂，一个毫无身份的孤女和一个豪华庄园曼陀丽的主人相恋并嫁进了庄园，但是这个庄园的一切都让她觉得很奇怪——尤其是当每一个人提到庄园主的前妻吕蓓卡夫人的时候，那种崇敬佩服和喜爱让她觉得非常不舒服......

往常这样的题材稍不注意就会写的让读者失去阅读的兴趣。但是杜穆里埃夫人却十分聪明，她从来没有正面描写过吕蓓卡这个人物，没有描述过她的外貌，她的身材，她的生活习惯。但是你在阅读的过程中几乎每个章节你都能看到吕蓓卡的影子——晨室梳妆台的信封、烤龙虾的酱料习惯、小狗第一次见到新夫人时候的状态、书房点壁炉的时间......这是物品上所呈现的吕蓓卡。更多的吕蓓卡则是在每一个书中活生生的人口中：主教夫人无意提起的吕蓓卡举办的庄园晚宴、仆人们口中时不时说出的吕蓓卡曾经的习惯......不管是善意的、惋惜的、甚至嘲讽的，一切的一切都在跟新夫人文中的“我”传达一个信息“你和吕蓓卡是多么的不一样”

其中以吕蓓卡的绝对拥护者——丹弗斯太太为例。这位管家一样的夫人则是全书中作者为了很好的诠释吕蓓卡而设置的一个重要人物。

丹弗斯太太其实是前一任德温特太太的贴身侍女甚至是陪嫁侍女。对于她的描述书中用的大多是一些十分黑暗的句子“神出鬼没”、“一身黑色”、“惨白的脸”。对于丹弗斯太太来说前一任德温特夫人吕蓓卡是自己从小带到大的。她对于吕蓓卡是忠诚而且近乎于变态的追随。这点从“我”和庄园主的姐姐的对话中也可以看出来——姐姐比阿特丽丝突然来访，两个人午后谈话的时候说到了丹弗斯太太。比阿特丽丝无意中揭露了丹弗斯太太是个嫉妒心很重的人。因为“她对吕蓓卡崇拜的五体投地”。在书中她对一切都显得冷漠和冷酷，只有在提到吕蓓卡的时候才显示出狂热的喜悦。全书中她不止一次的想让“我”去参观吕蓓卡曾经的卧室，甚至吕蓓卡生前的衣物化妆品她都一一保存。她不停地在“我”面前提到“我的小德温特夫人”“我亲爱的德温特夫人”可以说只要有她的地方就会有吕蓓卡的影子，吕蓓卡这个从来没有出现过的人物从丹弗斯太太口中可以勾勒出一个大概的形象——美若天仙能干聪明人人喜欢的一个“奇女子”。

而作为对比，小说中的“我”是一个什么都不会的“女学生”一样的角色。天真，笨拙，想尽力和周围的人都相处良好。但是吕蓓卡的存在对“我”来说就是个“威胁”。即使吕蓓卡已经不在世上，吕蓓卡给“我”带来的阴影却是“无处不在”的。在曼陀丽庄园里吕蓓卡处处音容宛在，甚至我们读者可以想象吕蓓卡通过她忠实的奴仆，狂热的追随者以及好客的邻居继续控制着一切。吕蓓卡在每个人的面前都如此的完美，每一个人都对她赞不绝口。包括挑剔的奶奶也对于吕蓓卡难以忘怀。她的形象通过每个人的口中在读者的脑海里也逐渐清晰。

本来读到这里可能大家都觉得吕蓓卡一定是一个完美的女性，但事实上杜穆里埃夫人在最后给了一个惊天反转——实际上的吕蓓卡是一个阴险毒辣的恶妇。她用自己纯良美好的形象欺骗身边每一个人，将崇拜她的人玩弄于鼓掌之中，流连于权利的世界。这样形象的反差也给读者们带来了强烈的冲击，也为最后故事的结局——火烧曼陀丽又进行了烘托和铺垫。

其实这样的写作方式放到今天也有不少作家进行了参考，拿我们很熟悉的《甄嬛传》为例，书中的“纯元皇后”也是用了同样的表现方式——没有一个人知道纯元皇后到底是什么样子的，纯元皇后的形象也都是从每个活生生的人物中拼凑出来的，包括样貌、歌声、舞蹈甚至是曾经说过的话，都是通过别人的口，别人的动作而呈现在读者的眼前。

现在很多时候我们在进行写作的时候会进行大量的心理描写和人物描写而忽视了场景的渲染烘托，杜穆里埃夫人的《蝴蝶梦》对于场景烘托的把握，每一个都恰到好处。除了丹弗斯太太这个人物以外还有别的意向物。

比如文中随处可见的曼陀丽庄园的石楠花。石楠花是小说中暗示吕蓓卡存在的又一个物件。石楠花是吕蓓卡生前最喜欢的花，但是对于石楠花的描述却是“血红的”。“血红的石楠花像一只只血红的眼睛”这里的石楠花其实就是杜穆里埃夫人安排的吕蓓卡的象征。石楠花美丽而高贵，同样非常邪恶。血红的石楠花正对着“我房间的窗台”似乎也像在暗示吕蓓卡虽然不在了，但其实她时刻在暗处盯着曼陀丽——这个华丽荒唐且虚伪的庄园。

心理描写和人物描写固然十分重要，但是场景的渲染烘托也十分重要。曾经听说过这样一段话：“我们在写作的过程中应该少量的用思想动词，把人物的心理活动用人物的动作来表达出来。”

注重环境烘托渲染的作品，读者在阅读的过程中会完全沉浸在你设置的环境和氛围中去，切身的体会到故事情节在书中的设置。

由此可见，一部好的作品应该让读者在读的过程中拥有画面感，就像杜穆里埃夫人这样，在她环境的设置下，即使不使用一个字正面描写书中的人物，也可以让你在阅读以及阅读完毕之后，脑子里很清晰的出现她所想表达的人物应该有的样子。

     杨梓，参加工作以来一直从事语文教育工作。生活中，想要和班上的孩子们成为无话不说的好朋友。课堂教学上， 简约灵动、 轻负高质的课堂是多年来她不懈的追求。她希望用自己的努力激发孩子们的学习兴趣。所在班级团结协作，友爱向上。曾获得“校优秀班主任”等荣誉称号。今后她也将不断努力，勇敢创新，和孩子们共同成长！

教师简介  杨梓